1. 줄거리
영화 기생충은 반지하에 사는 기택(송강호) 가족이 상류층 박사장(이선균) 가족에게 접근하면서 벌어지는 이야기를 담고 있다. 기택 가족은 아들 기우(최우식)가 위조된 서류를 이용해 박사장네 딸 다혜(정이서)의 가정교사로 취직하면서 본격적으로 상류층과 엮이게 된다. 이후 기우의 동생 기정(박소담)이 ‘미술 치료사’로 위장해 박사장의 아들 다송(정현준)의 미술 선생으로 들어가고, 부모인 기택과 충숙(장혜진)도 계략을 통해 박사장네 운전기사와 가정부 자리를 차지하게 된다. 겉으로 보기엔 완벽한 계획처럼 보였지만, 기택 가족이 박사장 집에서 몰래 술을 마시며 즐기던 어느 날, 해고당한 전 가정부 문광(이정은)이 집으로 찾아온다. 알고 보니 그녀의 남편 근세(박명훈)가 박사장네 지하 벙커에서 몰래 살고 있었다. 이 사실을 알게 된 기택 가족과 문광 부부는 서로를 협박하며 대립하게 되고, 결국 상황이 극단으로 치닫는다. 결국 박사장 가족이 캠핑을 떠났다가 갑작스레 돌아오는 바람에 기택 가족은 급히 몸을 숨겨야 했고, 이 과정에서 문광은 다치게 된다. 이후 박사장의 생일파티에서 감정이 폭발한 근세가 흉기를 들고 난입해 기정을 죽이고, 이에 분노한 기택이 박사장을 살해한 후 도망친다. 기우는 머리를 크게 다쳐 병원에서 깨어나고, 어머니 충숙과 함께 새로운 삶을 살기 시작하지만, 기택은 박사장네 지하 벙커로 숨어든다. 영화는 기우가 아버지를 구출하려는 계획을 세우는 장면과 함께 열린 결말로 끝난다.
2.역사적 배경
영화 기생충은 단순히 한 가족의 신분 상승을 위한 사기극이 아니라, 한국 사회의 계층 구조와 빈부 격차 문제를 날카롭게 꼬집고 있다. 이를 제대로 이해하기 위해서는 한국의 경제 발전과 도시 빈민 문제를 살펴볼 필요가 있다. 반지하 주거 문제와 빈부격차는 항상 사회적 이슈였다. 영화에서 기택 가족이 살고 있는 ‘반지하’는 1970년대 서울에서 본격적으로 등장했다. 한국은 1960~70년대 급격한 산업화를 거치면서 서울과 같은 대도시로 인구가 몰려들었다. 하지만 도심 주거 공급이 부족하자 정부는 반지하 주택을 허용했고, 이는 저소득층이 거주하는 공간이 되었다. 2010년대 들어서도 서울에는 수많은 반지하 가구가 존재하며, 이들은 홍수나 미세먼지 같은 재난에 취약한 환경 속에서 살아간다. 반면, 박사장 가족이 사는 대저택은 ‘누군가의 노동을 기반으로 유지되는 삶’을 상징한다. 넓은 마당과 최신식 시설, 큰 창문에서 들어오는 햇빛은 경제적 여유를 의미하며, 기택 가족이 사는 반지하의 어둡고 눅눅한 환경과 극명한 대비를 이룬다. 한국 사회의 계급 구조와 교육 격차를 영화에서 다루고 있습니다. 영화에서 기우가 위조된 대학 졸업장을 이용해 가정교사로 취업하는 장면은 한국 사회에서 학벌이 얼마나 중요한지를 보여준다. 명문대 졸업장이 있어야만 상류층과 연결될 기회를 얻을 수 있다는 점에서, 교육이 계층 이동의 수단이지만 동시에 빈부격차를 심화시키는 요소라는 것을 강조한다. 또한, 박사장 가족은 기본적으로 ‘선한 사람들’이지만, 하층민을 대하는 태도에서는 무의식적인 계급 의식이 드러난다. 박사장이 기택의 ‘냄새’를 지적하는 장면은 상류층과 하류층의 간극을 시각적으로 표현한 대표적인 장면으로 꼽힌다. 이는 단순한 개인의 문제라기보다, 구조적인 문제를 내포하고 있음을 보여준다.
3. 총평
뛰어난 연출과 메시지는 봉준호 감독의 장점입니다. 봉준호 감독의 연출은 한 치의 오차도 없이 정교하다. 영화 초반부에서 기택 가족이 박사장네 집에 침투하는 과정은 코미디적 요소가 가미된 완벽한 ‘계획’처럼 보이지만, 후반부로 갈수록 예상치 못한 변수들이 등장하며 점점 비극으로 치닫는다. 이러한 구조는 한국 사회에서 계층 이동이 얼마나 어려운지를 극적으로 드러낸다. 또한, 영화는 특정 계층을 단순히 악인으로 그리지 않는다. 기택 가족도, 박사장 가족도, 지하실에 숨어 살던 근세 부부도 모두 나름의 이유와 생존 방식이 있다. 그러나 이들은 사회 구조 속에서 각자의 위치를 벗어나기 어려운 존재들이다. 이런 점에서 기생충은 단순한 사회 고발 영화가 아니라, 인간 군상의 복합적인 모습을 보여주는 작품이다. 열린 결말에 대한 아쉬움이 있었지만 디테일한 세부 내용으로 크게 느껴지진 않았습니다. 일부 관객들은 기우가 아버지를 구하기 위한 계획을 세우지만, 현실적으로 불가능해 보이는 점에서 아쉬움을 표하기도 했다. 하지만 이것이야말로 영화가 전하고자 하는 메시지일지도 모른다. 현실에서는 하층민이 상류층으로 도약할 기회가 거의 없으며, 기우의 계획도 결국 공허한 희망으로 끝날 가능성이 크다. 이는 현대 사회에서 계급 간 이동이 얼마나 어려운지를 강조하는 장치로 볼 수 있다. 마지막으로
영화 기생충은 단순한 빈부격차 문제를 다룬 것이 아니라, 한국 사회가 안고 있는 구조적 문제를 날카롭게 해부한 작품이다. ‘반지하’와 ‘대저택’의 대조, 냄새와 계급의 상징성, 교육과 부의 대물림 등 다양한 요소를 통해 현실을 직시하게 만든다.
그렇다고 해서 영화가 비관적이기만 한 것은 아니라고 생각합니다.